展示给我多姿多彩的画面。每个人对四季的感受都是丰厚而共同的四季浓缩了自然与人世的种种现象，四季出现出既流变又恒定的特性。也凝聚了画家对世界的细微的体验与感受。花，乡村，景色。这三个看似不关联的事物，画家的笔下，以花的点，延伸到景色的线，再扩展到乡村的面。观察到无论在气势恢弘的交响诗”还是精致灵动的小夜曲” 李振鹏的作品，没有时下盛行的商业艺术的故弄玄虚和故作夸大，也短少纸醉金迷的颓靡之气。滤去了都市人的浮夸和烦躁后，留下的只是真诚而质朴的率性，画家情感的提炼，提纯和升高，锻造了属于他追求油画高质量的认识和共同而厚重的绘画言语。

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而平面的油画也能赋予人平面的听觉感受的话。那么，假如说艺术有多种传达方式。李振鹏的油画，就给予我好像交响乐般波涛壮阔的视觉享用。画气势既磅礴大气，充溢张力，又绝不短少在颜色和塑造方面的漂亮细节。好像单独的音符经过和声的处置就能交织出巧妙的和弦，颜色由于在底色根底上经过重复的涂抹而出现出一种丰厚奇特，耐人寻味的混合效果。大视野、全景式的框架规划，蚕丝般密又闪烁的层次在画布上分呈呈现，这与他学院背景，临时的学术追求和深沉的专业素养是密不可分的

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其人与自然抵触的关系不时是李振鹏关注的焦点。以一个都市人敏锐的视角对这两个主题停止重复而繁复的分析和描述，荣获首届中国青年油画大奖的乡村系列》其主题来源于大都市的继续扩张和大自然不时被蚕食。这使得大城市内的坚硬和冷漠的钢筋水泥和都市外的柔软生灵般的花卉微风景都一再成为他作品的主题。这两种既相辅相成又互相对立的力气，画面中时而叠加重合时而交替出现，艺术讨论中持续对话。画面中并没有出现详细的人物，详细的小景，也没有呈现“站在一个旁观者的心灵捕手”位置，观察着，俯瞰着乡村与生活其中的芸芸众生。描画寒冷的乡村钢铁般的场景的同时，乡村的上空我也能感到含糊流转的温情脉脉，这种人和大自然之间隐约而神秘的联合总是作品中若隐若现。这个系列的作品中，李振鹏选择了具象化的表示手法，大胆打破了定点透视的视觉规律，运用“复合视点”超广焦”构成画面，画面既聚焦又漫视，充分表示了艺术发明过程中视觉观察与视觉表现的灵敏性。

首先感遭到一幅幅壮观的乡村整体容颜图。杭州，当我面对李振鹏的乡村系列》来阅读乡村时。巴黎，狮城，北京，上海，纽约…这些他曾经驻足过流连过的乡村，或明或暗的天空，或近或远的宽景，和那些埋没在林立高楼中面目含糊又与画家血肉相连的芸芸众生，画家在追问自己也在追问着观众，为什么我发明了乡村，最终又被城市淹没？由于对场景特定的视角表示，画家一概采用大视野、全景式的构图，因而每一幅画面在整体上给人一种场景开阔、气势恢宏的觉得，突出乡村的广”与“大”纵”与“深”大”成为李振鹏《乡村系列》一个明显标识，大”乡村场景的描画，也使李振鹏拉开了与其他一些年轻艺术家在描画乡村的过程中的个性差别。而“大”却并不意味着空，名校出身和终年扎实的根本锻炼以及贾柯梅蒂般的作画手法，使得颜色在重复涂抹后不只记载着画家一次次的尝试，更在细节和暗部的表述上出现出特别丰厚而透明的巧妙效果。

混合的基调不同，和他乡村系列》中所采用俗气的暗色。看待《花》和《四季》景色的主题上，李振鹏却经常用一种明丽轻快的笔调来描画这些轻盈而绚烂的生命，颜色在一定水平上被提纯，被大面积地平涂运用，丢弃了对真假和图形的单纯摹写，华丽而跳动的斑斓色块，使画家打动于那些花朵的盎然活力的心情呼之欲出。

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